巴的摩尔子弹队是一支奇怪的球队，即使放到1971年的角度看，也很奇怪。地址失效发送任意邮件到 Ltxs Ba@gmail.com 获取最新地址

首先一点，nba刚从拉塞尔的笼罩中走出来，但拉塞尔的退一年就迎来了另一位统治级的巨人天勾阿尔辛多，张伯伦老而弥坚，内特·瑟蒙德开始成长为统治级的防守者，埃尔文·海耶斯、沃尔特·贝拉米、鲍勃·兰尼尔等威震一方的巨人同样提醒着世界，篮坛处于什么时代。

没错，长人的时代。

得内线者得天下，就是从这来的。

子弹队则像进了非主流理发店理了个宇智波斑的发型，他们的首发是这样的：191公分的双能卫厄尔·门罗、201公分的小前锋杰克·马林（jack marin）、198公分的矮内线格斯·约翰逊（gus johnson）、191公分的攻击型后卫凯文·朗格利（kevin loughery）和201公分的韦斯·昂塞尔德。

站在这群人身边，昂塞尔德无需自卑，内线非他莫属。

虽然没有经过考证，但即使是1970年的日本男篮国家队，队中的第一高度，想必也不会低于201公分。

可子弹队的首发最高高度就是小前锋马林和昂塞尔德。

这套阵容看着可笑，其实有四个全明星，首发五人场均可以攻下85分，是时下最犀利的进攻阵容。

韦夏今天的目标只有门罗。

通过查询资料，韦夏知道门罗的巅峰期在纽约，和弗雷泽一起成为了一代纽约球迷的黄金记忆。

未来的大导演斯派克·李在1998年为了致敬一名当时已经退役近二十年的门罗，直接用他的外号给剧中由雷·阿伦饰演的主角起名——“耶稣（jusus）”。

球员时期的门罗被称为“黑耶稣”，因为他就像球场之神，可以使用任何技术动作把球放进篮筐。

就像...好吧，来个极其极其极其不合适的比喻——就像青峰大辉一样靓仔啦！

他比马拉维奇还要更早地在联盟起舞，但马拉维奇的声名远大于他，有个至为重要的原因是肤色，其次，不容否认，前者的想象力放到五十年后也不过时。

韦夏没有将门罗当成学习对象的原因也是在这。

门罗超越了他所在的时代，他将转身过人、停顿假动作、拉杆投篮这些进攻技术发扬光大。

这些动作在60年代末和70年代属于罕见的范畴，虽然有人会，但没人像门罗那么频繁，而10年后，魔术师伯德微笑刺客乔丹那批人进入联盟，吸取了前辈的精华，这些动作开始变成球场上的常态。

技术，是可以学习的，像马拉维奇那种随心所欲的表演天赋和即兴创造力，就像国王时期的白巧克力一样，最多学到他们的动作，像像他们一样自如？除非你跟韦夏一样和马拉维奇打上百场比赛，再耐着性子看他打上百场比赛，并且得有可以模仿其动作的技术基础和天赋。

还有，头脑也很重要，没头没脑的模仿只会撞墙。

幸好韦夏全都具备，才模仿了个神似，开始逐步摸索出了马拉维奇如何系统地组合自己的技巧献上那些精彩的表现。

至于门罗，就这场比赛，韦夏以哈夫利切克的视角和他对位了20分钟，他有四次使出经典的后转身。

他成功使出后转身的时候，谁都不知道他下一个动作是什么。他可能过人后可能直接切入内线上篮，也可能一个急停后仰跳投。

“给个面子吧，告诉我你接下来要做什么动作，我要成功防住你。”

韦夏多么想让门罗知道他这么不带重样地打爆人家的防守让人家很没面子。

哦对了，是哈夫利切克没面子，他反正无所谓。

门罗酷酷地说：“很不幸，连我自己都不知道接下来要做什么动作。”

韦夏苦笑，这也是和门罗对位的乐趣，他总想找到法子把门罗防住。可哈夫利切克的运动能力与现实中的他有天壤之别，一旦被门罗摆脱，就拿他没办法。

他尝试了20分钟才让门罗投丢了几个球。

那几球，是他自己手感不好，还是他防守的缘故，真的很难说。

这场比赛，韦夏投入防守过多，被门罗打爆，凯尔特人也输了比赛。

比赛结束时，韦夏的意识飘了起来，他远远地看着门罗。他不会刻意去学门罗的后转身，他的后转身那么致命，有时代因素。门罗和马拉维奇闪耀之前，nba的后卫人人都喜欢用屁股来推进与护球。门罗也有这习惯，但他卖屁股可不仅仅是为了护球。

只要屁股能借上力气，他就能使出毁天灭地的后转身了结对手的防守。

只有背身成为主流，后转身才会大行其道。到了现代，后转身突破这是一招炫技式的技巧，要成功使出后转身，转身不是关键，做转身前的晃动才是关键。依靠晃动来晃过对手，再以转身夺路突破。

后转身在现代的外线持球突破中变成了一个仪式般的技巧。

使出这一招，等于突破成功。

倒是一帮内线将后转身结合了低位步伐，那些成名内线们人人都有一个著名的低位拿球猛地后转身，同时对手失去支撑点，直接被钉在原地无法动弹的经典进球。

即使门罗的技巧对韦夏而言不再新颖，也不妨碍韦夏对他的敬意。

他可以大幅度摇摆，两个、三个、四个投篮或传球假动作，然后用半转身的假动作诱惑你，须臾轻盈滚向另一边，滑不留手。

依靠这些，他才能在未来被尼克斯球迷将其与沃尔特·弗雷泽一起称为劳斯莱斯后场。

在他之前，没有nba球员可以在篮球场上如此放肆的跳爵士舞，来煽动观众。某种程度上，是他把60年代硬邦邦的篮球演进到70年代后期的轻歌曼舞，然后催化出纽约街头那些钻研运球一对一单打的艺术家后卫们。

一觉醒来，韦夏又上了一课。

虽然事实上是哈夫利切克被虐，但控制身体的人是他。